風水，很多人都以為是指到山上看山看水，有的人認為是看陰宅。這是不正確的，看山看水是『尋龍點穴』，而陰宅是看『地理』。其實不論是看甚麼，都是叫『看風水』。
很多風水師在看山看水看陰宅都說得頭頭是道，但是一到都市看陽宅時，全都不會看，主要問題是出在都市裡沒有山沒有水可看，有的只是一棟接一棟的房子和相互交錯的馬路。所以不知該如何下手，甚至對陽宅風水的規則出現一堆莫衷一是的謬論，有時會矇到，大多會判錯，造成主家怎麼死的都不知道。
在風水的規則裡，不論是看甚麼，法則絕對都是一樣的。不會因主角的不同，規則跟著改變，如同八字，其組合千變萬化，但分析推命的方法都是一樣，不會因為是不同的八字就有不同的推法。這絕對不合理。
現今風水派別有分成：三元，三合，乾坤國寶，沈氏玄空，八宅，九宮飛星，幡掛，易經，五行，金鎖玉關，形勢，鑾頭，形象，形法。
這跟八字一樣，分門別派一大堆，其實也是因為自己的祖師爺傳下來都有所遺漏或蓋步，讓後面的徒子徒孫越看越不準所自行增加或刪減後的結果。
不論風水還是八字，其規則就只有一個，不會有第二種。就像磁極的正負極，到哪邊都應該一樣，不會說在中國測的到美國就顛倒或轉向。
講這麼許多，風水主要分成：形鑾與理氣二種，形家是天然天生的，理家是後天加工的。沒有說孰重孰輕，都一樣重要，但沒有形鑾，光靠理氣來改變也是有限。
這就好比林志玲與許純美，本身的長相美醜就是風水中的形鑾，而穿著就是後天培養，這就是理氣。
本身長的漂亮，就算穿著普通依舊是美女；但本身長的醜，就算是全身名牌，頂多會說比以前好看一點，也沒人會說是美女。
如果真的亂穿一通，妝亂畫一氣，或在臉上畫一刀，還是能把一個美女給毀了。這就是形鑾與理氣的關係。
就因為好形巒難尋甚至不會尋，乾脆全部用理氣來救，至少會好一點，這也造就在風水中九成以上的門派都以理氣為主（理氣派就是看甚麼都拿一個羅盤打來打去，看的不亦樂乎這種），一但看錯，那就是死路一條。
但風水要好，完全依賴形巒也不行，要有理氣搭配才會有真正的好風水。
每個人都知道風水主要是看陰宅與陽宅，但孰輕孰重？卻沒幾人講的出，這就跟前面講的形巒與理氣一樣相輔相成，但還是要以陽宅為重。畢竟陽宅是我們每天在生活休息的地方，與它相處的時間比陰宅多的多。另外，一門陰宅是全家族共享共同承擔，但陽宅就只有自己一戶在承接，不會有別人來干擾共享，所以與自己發生關係更為單純與直接。
也許讀者會問：那三合院整個家族都住在一起，又該怎麼說？我說：就算是三合院或是在以前中國那種大宅院（像喬家大院或台灣板橋的林家大院）個個依著房份親疏，還是有自己獨有的院落居住，不會今天睡東廂房，明天全家換睡西閣樓，後天換睡南花園，天天大風吹的情形。
像這種大宅院，主風水當然是整個宅院來論好壞，但裡面單獨的院落也有各自的風水吉凶，這就是風水中很重要的『一物一太極』理論。看大樓也是同一方法來論斷。講是每個都會講，一旦要應用時全忘光光。
講到大樓風水，幾乎都說要以採光面來當『向』。也就是哪一面有落地窗或光線進來最多的那個窗為立向（陽宅要分坐與向），這完全是錯的，而且錯的離譜。千萬別信，不然怎麼死的都搞不清楚！
陽宅的向一定是以大門那一面為『向』，不管是大樓還是透天或是獨棟別墅都一樣。在古籍中也都沒有說要以窗戶為立向準則，全部都以開門方為向方不知這怎麼冒出來的謬論。因為風水中有個東西叫『納氣』，顧名思義就是要接納氣場，也就好似人的嘴一樣，要張開才能吃東西，一樣是吃東西，吃好的吃壞的就很重要，而窗戶就如同眼睛。誰用眼睛吃東西？？在古代，窗戶主要功能是採光不是通風，現代才是二者並重。所以我們去參觀宅院古蹟，會發現古宅開的窗都不會產生對流現象，而且都會開在同一面，很少會開二面，就是證明。
又有人會說，開窗就是為了通風，風進的來，家中空氣就會好，空氣流通一切不就都好嗎？沒流通那人住裡面怎麼會好？這種講法只對一半，窗戶固然重要，但它絕不會納氣，風水所謂的氣跟我們認知的空氣與風是不一樣的東西與概念，二者不能混為一談。還有風水中的氣是貼地三尺而行，它不會跳高也不會御空飛行，但會爬樓梯。這是很好玩的現象。『氣』不會從一樓突然跑到七、八、九樓去，它一定是一樓一樓慢慢爬，爬的速度也是一定的。跟淹水是一樣的道理。所以住大樓，如果大樓一樓出入口開的好的就要選低樓層的，比較快發達。如果是開的不好的，又暫時無從選擇，非住不可，就盡量選越高越好，衰氣影響自己的時間也越遲，以換取搬家的緩衝時間。
（下一篇講水路與開門）
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